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    《庆余年》里的陈道明:高明的演技、强势的父权,结局会如何?

    2019-12-14 12:51:38 电影电视剧资讯 675阅读

    原标题:《庆余年》里的陈道明:高明的演技、强势的父权,结局会如

    近期热播的《庆余年》,一众老戏骨加盟,其中陈道明饰演的庆帝颇受关注。

    原作者猫腻曾说:庆帝是他写的最好的人物。庆帝既是男主范闲的父亲,也是他的杀母仇人。 可见这个角色举重若轻,复杂饱满。

    要找一个适合演庆帝的演员不容易,小说贴吧早就讨论过无数次,当这部剧定角的时候,庆帝扮演者爆出来是陈道明。所有人都松了一口气,是的,没有比他更适合了,也想不出来第二个人。

    而陈道明,也用演技证明了他确实是最适合的。

    庆帝就像是那个高高在上的神,看似不见,却又无处不在。从范闲小时候到第一次庆庙相遇,范闲的一举一动都在庆帝视野中。就连和林婉儿的婚约也是庆帝所指,两人一见钟情也是他的安排。

    基本上父子关系的基调由此奠定:掌控与挣脱

    在得知范闲是个“遇神不拜”的人,陈道明的表演很有意思。镜头停留在那一碗馄饨,先是一顿,翻掉了汤勺里的馄饨,随后又推平。一边说着“遇神不跪”,一边点头,随后叹了口气,略带不悦地说:“一点都不好吃”,却又提醒“但也别忘了给人撂二两银子”。

    这里我们明显感觉到庆帝心理的几个变盘他电影化。

    没有神明崇拜的范闲让庆帝想起了叶轻眉,所以他一惊后,紧接着点头,觉得儿子像母亲也很合理。但同时也说明了范闲绝不是一个忠诚“听话”的孩子。

    所以一方面他隐忧暗生,叹了口气,馄饨也食之无味了。另一方面想到叶轻眉后,突然有种尊重他人的补偿心理,给人付银两。要知道他通过这条路时,可是把普通百姓纷纷赶离的。可见,他绝非一个尊崇平等的人。

    这样一个高强度控制欲的父亲,显然与有着现代思维的范闲格格不入。

    但是作为一位还未现身的父亲,庆帝对儿子范闲的态度颇为矛盾。这个矛盾一方面是由于帝王本身的多疑多虑,另一方面则是出于父亲对儿子的天然关爱。

    双重对立的身份构成了剧中的最大冲突点。

    小说中的庆帝永远都是深不见底,跟人拉开距离感。而陈道明扮演的庆帝,大多数时候衣冠不整、随意卧榻,平添了一份潇洒和人间气息。

    剧中庆帝作为一位君王,他的潇洒自若无人能敌,无论是国外反对势力,还是国内异己分子,他都能很轻松地处理。

    但惟独面对自己的儿子,无论是太子还是二皇子,还是私生子范闲,他的不安显而易见。

    二人第一次会面时,陈道明的演绎让人颇值得玩味。

    无论是见皇室人员还是高官大臣,陈道明老师都是一身白袍,随性悠然。但在见范闲时,只见他终于换上了黑红色正装。

    比起其他人等着他抬眉搭话,此时他还隐身在书架间,观察良久,决定出来时,还整理了下衣衫镇定出场,可见其隆重。同时也很能说明一个父亲在面临自出生就未见过的孩子时强抑激动的欣喜。

    不得不说,陈道明的演技炸裂。

    眼神打量着,手还要拍拍肩,语气中带着一丝怜爱:不想,就不跪。

    随后,还默许范闲玩自己心爱的弓箭,面对范闲的调皮竟是宠溺一笑。

    赶走太子后说:不想扰了这份清净。可见当时他对父子重聚的重视和队范闲的喜爱。

    一方面想要享受天伦之乐,父子之情,另一方面,担心儿子羽翼丰满,脱离自己的掌控,并革掉自己的命。

    这一点,他对范闲肯定是有担忧的。

    范闲最大的问题是“遇神不跪”,毫无敬畏之心。而这对一个父亲,一个君主来说都是极其危险的。

    帝王终究是帝王,权力大过天。

    在19集范闲多问了几句后,好意提醒:既是儿子,也是太子。

    瞬间让庆帝从父子重逢的情境中回归到君臣对立的关系中,也让他意识到自己的儿子对自己的权力对自己的性命终究是个威胁。

    被看穿的庆帝,辩解式地威胁范闲:难道你在说朕在怀疑自己的儿子?难得的好心情一扫而空,庆帝立即提出送客。

    随后他又点出范闲“字字皆有扮相”。表示,我也看穿了你,知道你的小心思。而这一切都在我的掌握之中。

    张若昀此时的表情也很有意味,起先还是机警地回应,但听到送客后,他的眼神一下子失望落寞,却不是害怕。倒真的像是父子了。

    这一次交锋明确指出了二人之间更深层的权力关系和不可调和的矛盾。

    这样对立的父子关系,来自父系社会的压抑,其实太寻常了。

    自《俄狄浦斯》以来,我们就发现弑父传统一直是权力社会避不开的伦理危机。

    近些年的影视剧作品,即使如《西部世界》《普罗米修斯》这样的科幻题材也在探讨创造者(父亲)与被创造者(孩子)之间逐渐对立的关系,下一代要创造自己的生活,建立自己的霸业,一定会毁灭前者。父亲这一形象既是创造者,也是压迫者。

    科幻题材体现宏观的压迫,而卷福主演的《梅尔罗盘他电影斯》则从细节上指出,父亲,或者说上一代人对弱者非正义的打压欺凌。更不用说东亚父权社会里的各类控制与压迫,我们之前谈到的多倾向于对女性的压迫,例如近期大热的《82年生的金智英》。

    其实有时候因为都为男性,父亲对儿子的压制和掌控,反而隐而不见。父权的本质不是男权,而是集权。它代表的是等级森严的不平等关系。人人谈资论辈,君君臣臣,父父子子,何来平等?而像《庆余年》中皇权集中的宫中世界,父子相残的情况就更多了。

    其实影视剧同样源于生活,庆帝就像无数父亲一样,希望孩子在自己严格的关爱下进步成长。但同样地,作为儿子,一直以来都处于父亲的掌控之中。如何成为一个真正独立的人,很多都是从脱离自己的原生家庭开始。我们人类社会长久以来都处于父系社会中,而对父亲的抗争从未停息。

    就连张若昀自己,因为一条秒删的微博,也被灵敏的大众嗅出了父子关系不和的味道。随后通过张若昀父亲张健的经历,大众发现张若昀从小缺失父爱,和父母关系很不好。深夜发博意指与父亲闹僵,但随后秒删反倒说明张若昀很有可能借剧中人之口,发自己的牢骚。

    寻常人也就像张若昀一样只能隐晦地抱怨一声,毕竟千百年来,我们生活在父慈子孝的规训中,毕竟我们不会面临生死之争,王权之争,但剧中,范闲在庆帝的压迫下的命运会走向何方呢?还请拭目以待!!

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